直播之工匠大师 第265节
陆子安穿着一袭墨青长袍，袖子是可以扎口或挽上去的，不会影响他工作，但是此时舒展开来的长袖极为熨贴。
衬得他整个人玉树临风，顿时将场上一众傀国大师比到了尘埃里。
论外表，场上参赛者真是无人能出其右。
这样的出场方式，难免会对傀国参赛者造成心理压力。
有人不禁低声哼道：“虚张声势，脸长得好有什么用，我们靠的是技艺。”
华夏方的参赛者有人也听到了，冷笑一声，并没去争执。
当陆子安在工作台前坐下，主持人终于揭晓了本次比赛的题目：《幸福》。
啥？
毛病？
漆艺比赛，题目是幸福？
全场顿时起了无数议论声，嗡嗡不绝于耳。
众参赛者也纷纷皱起了眉头，这题目太虚了。
这样虚幻的题目，虽然没有限制参赛的内容，但却更加难以把握。
稍不注意就会偏题，尤其考究制作者的文学水平。
如果讲解不能令人诚服，就算技艺再精湛也是虚妄。
而傀国众参赛者也不过是短暂的纠结，很快就都舒展了眉眼。
无他，因为傀国漆器早就融入了生活之中。
一件漆器作为珍贵的生活用品，在傀国这是很正常的事情，有些甚至会当传家宝一样传下去。
从生活的层面来看，漆器大体上并非日常必需之物，但傀国的文人却常藉此建立起他们全部的精神生活。
而此次傀国的一位参赛者石村真未，就来自平堂。
在傀国漆器界，平堂是将传统技艺与时尚生活融合一体的典范。
生活中自然有很多幸福的事情，父爱、母爱、亲情、爱情，随便取之便能点题。
因此，石村真未完全不担心自己的作品，只将目光定定地看着陆子安。
这次比赛限定的时间是三天，他多的是时间来做自己的作品。
他倒想知道，这位陆子安到底是徒有虚名，还是真有本事。
而陆子安不过是略一思忖，便低声和陈程说了几句话。
陈程怔了怔，但还是点点头。
不一会儿，她让人搬来了一些器具。
许多人都不禁好奇地望了过去，莫非又是有什么特殊的木材？
出乎意料的是，陆子安打开箱子，取出的竟然是……泥土。
wtf？泥？
难道他要做瓷器？
没听说过陆子安还会做瓷器啊……
众人面面相觑，但是陆子安却完全没有解释的意思。
他用木头轻巧地雕了一个奇怪的形状出来，立在桌面。
然后直接将袖子捋起，扎紧，然后伸手开始做泥坯。
不过内行人还是很快反应过来，不，这不是泥坯。
这是，胎骨。
泥是经过处理的泥土，去除了杂质，用木槌捣炼赤，使泥土达到软硬适度不黏手的状态。
做胎骨的过程，其实就是将泥块一块一块的堆贴在骨架上不断拍打。
层层加泥，用拍板砸实贴牢。
在一众或拿木或拿竹的参赛者里，他的特立独行吸引了许多人的目光。
更多人还是处于懵逼的状态：完全看不懂他是在干啥。
第353章 重磅炸弹
事实上，就连守在电视机前的陆爸都搞不懂陆子安这是在干啥。
从陆子安开始捏泥，他的手机就响个不停。
“喂，我不知道，对，我真不知道……”陆爸抚额，一脸无奈地道：“他脑袋里装了啥我怎么知道……是啊这是漆艺比赛，但他就是想捏泥巴。”
我能怎么办，我也很绝望啊！
这样的态度也是让人很无语的，说不下去了，电话被挂断。
然后过不久就又响起来，也是来问陆子安到底想干啥的。
最后陆爸被逼急了，索性道：“我当然知道漆艺应该用木头，但是他就喜欢用泥巴，我有什么办法呢，远水救不了近火啊！”
虽然陆子安是他儿砸，他也不可能一个电话打过去问他吧？
人正在参加比赛呢！
手机终于消停了，陆爸瞅着里头还在玩泥巴的陆子安，深深地忧愁了。
他抬头看着自家媳妇，犯愁道：“老婆，你说子安是不是这阵子谈恋爱谈傻了？”
陆妈若有所思地点点头：“是挺……那啥的，有那个什么心来着？”
“少女，少女心！”陆爸叹了口气：“还好他是现在出现这症状，要是没跟曼曼在一起之前发生这种事，我绝对得怀疑他是变成女人了。”
“瞎咧咧啥呢！”陆妈瞪了他一眼，看向陆子安：“不就玩点泥巴嘛，玩泥巴我儿子也是最帅的！”
这话倒没错。
上泥堆形其实难度不大，只要求塑造者有大局观，胸有成竹，对自己每一个步骤都了如指掌即可。
讲究从大处着眼，从整体入手，只要堆出大形就可以了，缩手缩脚反而不妙。
在此，陆子安动作很随意，完全没有平时做木雕和玉雕时精雕细琢的样子。
只是陆子安哪怕在玩泥巴，手上沾满了泥，形象气质全无，但意外的竟然一点不觉得粗鲁。
每一个动作都带着自然的韵律，手指起伏间仿佛在弹琴一般优雅。
总的来说，还是很养眼的。
主持人也表示很奇怪，不禁笑着问评委：“请问您知道10号参赛者这是在做什么吗？虽然不限题材，但是这……真的太奇怪了哈哈。”
评委一脸高深莫测，微微一笑；“我相信他自有他的判断，让我们拭目以待吧。”
我呸，说了跟没说一样。
倒是另一位评委颇为感兴趣地笑笑，接过了话头：“如果我没猜错的话，我觉得10号参赛者是在做胎骨，也就是泥胎的雏形。”
“胎骨？泥胎？那它具体是做什么的呢？”主持人来了兴致。
台下所有观众也目不转睛地盯着他看，有人应和着：“是啊，到底是做啥啊，搞这么神秘干啥。”
这名评委没想到简单的一句发言引起了这么多关注，倒是颇为自矜。
摆出一种睥睨天下的气势，他缓缓地沉声道：“如果我没猜错，这应该就是……脱胎漆器。”
脱胎漆器？
现场许多人都变了颜色，甚至有几名参赛者都顿住了动作。
脱胎漆器的正宗代表，是清代漆艺人沈绍安。
他将失传已久的汉代“夹纻”技法重现于世，并在手法、材料上进行创新，最终演变成了一种新型漆工艺：脱胎漆器。
他还曾经给朝廷进贡了一个脱胎菊瓣形朱漆盖碗，通高10厘米、口径10.8厘米，壁薄如纸，厚不及一毫米。
干隆帝见后龙颜大悦，亲自在盖内、碗心题刻隶书填金诗一首：“制是菊花式，把比菊花轻。啜茗合陶句，露掇其英。”
干隆帝的诗，生动地描述了沈绍安脱胎漆器的特点：它光亮美观、不怕水浸、不变形、不褪色、坚固、耐温、耐酸碱腐蚀。
最大特点是：轻。
这件漆器现藏于故宫博物院内。
但是这种漆器极为精妙复杂，许多技法都已失传。
许多人不禁都为此感到惊恐：连这种技艺他都会，这陆子安到底是何方神圣？
石村真未甚至没能忍住，当场猛然抬起了头，死死地盯着陆子安。
别人不知道，但来自平堂的他还是很清楚脱胎漆器是什么来头。
甚至，他家还有几件压箱底的漆器，就是来源于华夏。
那是上世纪六七十年代，那时候华夏漆器还非常风光，在每年两次广交会上都是国家创汇的主打品种。
傀国人也经常到华夏来学习观摩，只是几大漆器厂在关键技术上是保密的。
如今傀国漆器的不少工艺是从华夏的漆器厂里偷偷学到手的，但还有好几种秘技他们始终不会，比如薄料、弹染工艺，一定要以少女手掌最细嫩的部位来做，才能将掺有金银箔粉的彩漆均匀地抹在漆器表面，使其过渡自然。
再比如勾画金线，那支特殊的笔是用入冬后从老鼠背上采集的毛做的。
十几根做一支，甚至三五根做一支，极为难得。
这样的笔纤细而有弹性，如此才能画出神采来。
这种笔傀国人不会做，便向华夏的漆器厂购买，但是他们不卖。
后来外贸放开了，垄断局面被打破，华夏漆器顿时乱了套。
大家看到漆器有利可图，一哄而上，大小工厂开了许多，资源、技工出现了紧张，材料也争着要。
在激烈竞争的态势下，有些人就用上了腰果漆和化工漆，以降低成本，缩短工时。